小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』

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小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』親王飾り

小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』

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小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』

小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』
サイズ 幅 90cm × 奥行 40cm × 高さ 33cm
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』
<伝統工芸士 小西清甫>
創業は明治22年、初代・奥山弥三郎が人形づくりを始める。昭和39年に奥山健二郎が二代目を継承。
昭和43年、小西清一が三代目を継承し、昭和61年、通商産業大臣表彰、伝統的工芸品産業功労者表彰を受賞。
その翌年に現代表の小西司郎が四代目を継承。
平成13年には『清甫』として、130 年に渡る活躍と数々の伝統的かつ独創的な人形制作活動が認められ、京都府・京の老舗百年優良店認定を受ける。
平成19年、小西司郎が京都府伝統産業優秀技術者賞、翌年に伝統的工芸品産業功労者表彰を受賞。平成27年には瑞宝単光章を受賞する。

小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』
< 瑞宝単光章勳章受章 >
令和二年秋の叙勲にて、京都・武久寛宗「佐治完三」がこれまでの京人形業界への多大なる功績が認められ、瑞宝単光章勲章を受章しました。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』
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日本最高峰 京頭師
川瀬 猪山
最高の京頭師として確実に名前が挙がる職人。 猪山師の手による柔らかで、そして穏やかな気品漂う表情は、 控えめでありながら見るものを魅了し、
同じ京頭師達も頷くほどの高度な手仕事と感性により生まれる。また、面相道具へのこだわりも日本一であると言っても過言ではなく、
その種類の多さ、所有数からは描画の繊細さと難しさを窺い知ることが出来る。 代々世に認められる猪山師の頭は、今も昔も京頭の象徴として尊ばれています。
その製作は、型抜きに始まり、乾燥、眼入れ、地塗り、なか塗り、めきり、さらえ、研磨、上塗り、描毛・・・・と気の遠くなる程の手間を要する。
特に、眉や口紅の描画には熟練の技術と経験、集中力を必要とする。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』
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小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 貞明皇后陛下 幻の御装束
【唐衣】白小葵地向鳳凰丸文樣
【表着】青亀甲地文白藤丸文様
美智子上皇陛下 御装束
【唐衣】白小葵地松喰向鶴丸文様
【表着】三重穆地白樺の丸文樣
雅子皇后陛下 御装束
【唐衣】白小葵地向鶴丸文樣
【表着】三重襷地浜茄子文様
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 京人形手足師
澤野正
京都で唯一の京人形手足師「澤野正」。現在、雛人形の手はプラスチックや樹脂素材が非常に多い。
少しいい物になると、木彫で手の形を彫り、そのうえから胡粉 (貝の殻を砕いて作った塗料)を重ねて作った木手が付く。
最高級の京人形になると、この澤野正の胡粉塗の手足が付く。
その作り方は、木に針金を挿し、指の形に整えた上から、胡粉 を何層にも重ねて塗り重ね(雪だるま作りのような感覚)厚 みをつけ、そこから小刀で削り美しい指にしあげてゆく。
最高峰となれば、さらに爪まで精巧に削り付けられる。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 <黄呂染>
禁色(きんじき)とは、天皇を頂点とした国家体制の確立を目指す中で、下位の者が身に着ける事を禁じられた色、衣服をさします。
青、赤、黄丹、支子、深紫、深緋、深蘇芳そして黄櫨染、?塵(麹塵)が禁色であり、その中でも黄櫨染は天皇のみが着用を許された絶対禁色。そしてその正確な染色法は、この令和の時代でも一般に知らされてはいません。

櫨(はぜ)の木に含まれる黄色と蘇芳色の赤を掛け合わせた、今で言う黄土色に似た色の生地に天子専用の文様である桐竹鳳凰麒麟文様を織り出した御袍は、現代においても「即位礼正殿の儀」等の皇室における最重要の儀式においても着用されています。
光の当たり具合によって様々な色を楽しませてくれるとされる黄櫨染。
その中でも最たる色は、太陽光に照らされた時のものであると言われており、御殿から出た天皇陛下が太陽の光に照らされ、色の変わり行く黄櫨染を身にまとったその御姿は、人々の目にさぞ神々しく見えたことでしょう。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 < 京製本革 清水焼石帯 >
束帯装束(公家の正装)を身に着ける際のベルトの様な役割を果たす「石帯(せきたい)」。
雛人形の殿の腰の部分に巻かれていますが、ビニールにプラスチック、海外製のものがほとんど。
最高級は京製の本革に京都清水焼の石が付いたもので、小道具師工藤史桜が手掛けたもの。
※写真の「魚帯」は付いていない場合もあります。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 ひのおまし
お雛様の殿と姫が座っている親王台とい う畳台の実物。京都御所の中にある歴代天皇陛下がお座りになっていた御座。
増村人形店では、現在では変色していまっている京都御所の正式な繧繝縁の色彩を京都で250年以上続く金襴商「誉勘商店」に復元してもらい、それを基に昼御座を製作し、 親王台に採用しています。
京都御所 清涼殿 昼御座(縁まで京都御所の実物を忠実に再現。)
京都御所・清涼殿にある「繧繝縁(うんげんべり)」と呼ばれる最も格の高い畳縁の厚畳二枚を敷いた玉座。天皇が出御されて勅裁などが行われた。
一般的な親王台は黒の枠や畳一枚の仕様は若干簡素化されたものである。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 <本繭玉正絹紅白梅>
長野県産繭玉を使用した紅白梅。花びらが毛羽立っているのは本繭玉の証。
一つの繭玉からとれる花びらは二枚、それを二重にした上品で豪華な正絹紅白梅となります。
繭玉は昔から神社等にも飾られる縁起物で、お子様の初節句を祝うにふさわしい飾りです。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』
サイズ幅 90cm × 奥行 40cm × 高さ 33cm
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』<伝統工芸士 小西清甫>
創業は明治22年、初代・奥山弥三郎が人形づくりを始める。昭和39年に奥山健二郎が二代目を継承。
昭和43年、小西清一が三代目を継承し、昭和61年、通商産業大臣表彰、伝統的工芸品産業功労者表彰を受賞。
その翌年に現代表の小西司郎が四代目を継承。
平成13年には『清甫』として、130 年に渡る活躍と数々の伝統的かつ独創的な人形制作活動が認められ、京都府・京の老舗百年優良店認定を受ける。
平成19年、小西司郎が京都府伝統産業優秀技術者賞、翌年に伝統的工芸品産業功労者表彰を受賞。平成27年には瑞宝単光章を受賞する。

小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』< 瑞宝単光章勳章受章 >
令和二年秋の叙勲にて、京都・武久寛宗「佐治完三」がこれまでの京人形業界への多大なる功績が認められ、瑞宝単光章勲章を受章しました。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』日本最高峰 京頭師
川瀬 猪山
最高の京頭師として確実に名前が挙がる職人。 猪山師の手による柔らかで、そして穏やかな気品漂う表情は、 控えめでありながら見るものを魅了し、
同じ京頭師達も頷くほどの高度な手仕事と感性により生まれる。また、面相道具へのこだわりも日本一であると言っても過言ではなく、
その種類の多さ、所有数からは描画の繊細さと難しさを窺い知ることが出来る。 代々世に認められる猪山師の頭は、今も昔も京頭の象徴として尊ばれています。
その製作は、型抜きに始まり、乾燥、眼入れ、地塗り、なか塗り、めきり、さらえ、研磨、上塗り、描毛・・・・と気の遠くなる程の手間を要する。
特に、眉や口紅の描画には熟練の技術と経験、集中力を必要とする。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 貞明皇后陛下 幻の御装束
【唐衣】白小葵地向鳳凰丸文樣
【表着】青亀甲地文白藤丸文様
美智子上皇陛下 御装束
【唐衣】白小葵地松喰向鶴丸文様
【表着】三重穆地白樺の丸文樣
雅子皇后陛下 御装束
【唐衣】白小葵地向鶴丸文樣
【表着】三重襷地浜茄子文様
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』京人形手足師
澤野正
京都で唯一の京人形手足師「澤野正」。現在、雛人形の手はプラスチックや樹脂素材が非常に多い。
少しいい物になると、木彫で手の形を彫り、そのうえから胡粉 (貝の殻を砕いて作った塗料)を重ねて作った木手が付く。
最高級の京人形になると、この澤野正の胡粉塗の手足が付く。
その作り方は、木に針金を挿し、指の形に整えた上から、胡粉 を何層にも重ねて塗り重ね(雪だるま作りのような感覚)厚 みをつけ、そこから小刀で削り美しい指にしあげてゆく。
最高峰となれば、さらに爪まで精巧に削り付けられる。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 <黄呂染>
禁色(きんじき)とは、天皇を頂点とした国家体制の確立を目指す中で、下位の者が身に着ける事を禁じられた色、衣服をさします。
青、赤、黄丹、支子、深紫、深緋、深蘇芳そして黄櫨染、?塵(麹塵)が禁色であり、その中でも黄櫨染は天皇のみが着用を許された絶対禁色。そしてその正確な染色法は、この令和の時代でも一般に知らされてはいません。
櫨(はぜ)の木に含まれる黄色と蘇芳色の赤を掛け合わせた、今で言う黄土色に似た色の生地に天子専用の文様である桐竹鳳凰麒麟文様を織り出した御袍は、現代においても「即位礼正殿の儀」等の皇室における最重要の儀式においても着用されています。
光の当たり具合によって様々な色を楽しませてくれるとされる黄櫨染。
その中でも最たる色は、太陽光に照らされた時のものであると言われており、御殿から出た天皇陛下が太陽の光に照らされ、色の変わり行く黄櫨染を身にまとったその御姿は、人々の目にさぞ神々しく見えたことでしょう。
小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』 小西清甫作 九番 黄櫨染 令和御即位礼 天皇陛下 雅子皇后様 京頭師:川瀬猪山済美箔屏風 コードレス手描き雪洞 国産本繭玉正絹紅白梅 木製道具「宝寿」 昼御座(ひのおまし)二畳台|とっておきの傑作を『Mastapi』< 京製本革 清水焼石帯 >
束帯装束(公家の正装)を身に着ける際のベルトの様な役割を果たす「石帯(せきたい)」。
雛人形の殿の腰の部分に巻かれていますが、ビニールにプラスチック、海外製のものがほとんど。
最高級は京製の本革に京都清水焼の石が付いたもので、小道具師工藤史桜が手掛けたもの。
※写真の「魚帯」は付いていない場合もあります。
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お雛様の殿と姫が座っている親王台とい う畳台の実物。京都御所の中にある歴代天皇陛下がお座りになっていた御座。
増村人形店では、現在では変色していまっている京都御所の正式な繧繝縁の色彩を京都で250年以上続く金襴商「誉勘商店」に復元してもらい、それを基に昼御座を製作し、親王台に採用しています。
京都御所 清涼殿 昼御座(縁まで京都御所の実物を忠実に再現。)
京都御所・清涼殿にある「繧繝縁(うんげんべり)」と呼ばれる最も格の高い畳縁の厚畳二枚を敷いた玉座。天皇が出御されて勅裁などが行われた。
一般的な親王台は黒の枠や畳一枚の仕様は若干簡素化されたものである。
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長野県産繭玉を使用した紅白梅。花びらが毛羽立っているのは本繭玉の証。
一つの繭玉からとれる花びらは二枚、それを二重にした上品で豪華な正絹紅白梅となります。
繭玉は昔から神社等にも飾られる縁起物で、お子様の初節句を祝うにふさわしい飾りです。
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